University of Michigan, Ann Arbor
Department of Philosophy
PhD, 1974
College Park, Maryland, United States of America
Areas of Specialization
Metaphysics
Aesthetics
  •  27
    Le son musical est vibration, et dépend des instruments utilisés. Être fidèle aux instruments prévus par le compositeur ne répond pas à un simple souci d’authenticité. Notre écoute de l’œuvre musicale dépend des gestes instrumentaux pratiqués par les musiciens (gestes que nous voyons au concert, ou que nous supposons si la musique est enregistrée). Les gestes proprement musicaux (liés à l’expressivité de la musique) sont fonction des gestes effectifs pratiqués par l’instrumentiste. Chaque instru…Read more
  •  21
    Popular Song as Moral Microcosm: Life Lessons from Jazz Standards
    Royal Institute of Philosophy Supplement 71 51-66. 2012.
    In a recent paper devoted to my topic, music and morality, my fellow philosopher of music Peter Kivy makes a helpful tripartite distinction among ways in which music could be said to have moral force. The first is by embodying and conveying moral insight; Kivy labels that epistemic moral force. The second is by having a positive moral effect on behavior; Kivy labels that behavioral moral force. And the third is by impacting positively on character so as to make someone a better human being; Kivy…Read more
  •  1
    Book Reviews (review)
    Mind 104 (413): 197-202. 1995.
  •  28
    Indication, abstraction, and individuation
    In Christy Mag Uidhir (ed.), Art & Abstract Objects, Oxford University Press. pp. 49. 2013.
  • Plaisanteries immorales
    Nouvelle Revue d'Esthétique 6 (2): 143-150. 2010.
    Résumé Pouvons-nous trouver une plaisanterie raciste ou sexiste à la fois drôle et moralement condamnable? Certains répondent « non », soit en tentant de montrer que l’immoralité disparaît dans le contexte de la plaisanterie, soit en soutenant que de telles plaisanteries ne sont pas réellement drôles ou ne devraient pas être trouvées telles. L’article soutient au contraire que oui! Et c’est de la mauvaise foi que de ne pas le reconnaître. La question est alors de savoir si leur immoralité nuit à…Read more
  •  1
    Aesthetic Properties, Evaluative Force, and Differences of Sensibility
    In Emily Brady & Jerrold Levinson (eds.), Aesthetic concepts: essays after Sibley, Oxford University Press. pp. 61--80. 2001.
  •  64
    The real problem sustained: Reply to Wieand
    Journal of Aesthetics and Art Criticism 61 (4). 2003.
  •  31
    Evaluating Musical Performance
    The Journal of Aesthetic Education 21 (1): 75. 1987.
  • Aesthetics and Ethics: Essays at the Intersection
    Philosophical Quarterly 50 (199): 261-263. 2000.
  •  74
    Music-Specific Emotion: An Elusive Quarry
    Estetika: The European Journal of Aesthetics 53 (2): 115-131. 2016.
    Expressive music, almost everyone agrees, evokes an emotional response of some kind in receptive listeners, at least some of the time, in at least some conditions of listening. But is such an emotional response distinctive of or unique to the music that evokes it? In other words, is there such a thing as music-specific emotion? This essay is devoted to an exploration of that question and others related to it. In the main part of the essay a sixpart component model of a standard emotion is set ou…Read more
  •  758
    Defining art historically
    British Journal of Aesthetics 19 (3): 21-33. 1979.