Laure Blanc-Benon

Nous voulons montrer que les théories générales de la dépiction et les théories de la photographie diffèrent dans la manière dont elles ont jusqu’à présent mobilisé la notion de ressemblance. En insistant sur la différence entre peinture et photographie, et sur la photographie en tant qu’ensemble de produits plutôt que sur la photographie en tant que technologie de production d’images, la plupart des théories existantes de la photographie se sont empêchées de comprendre quel est le rôle exact de la ressemblance dans la dépiction photographique. Nous soulignons ce fait et suggérons qu’une distinction entre détection et dépiction est essentielle pour permettre le renouvellement de la philosophie de la photographie.

Nous voulons montrer que les théories générales de la dépiction et les théories de la photographie diffèrent dans la manière dont elles ont jusqu’à présent mobilisé (ou non) la notion de ressemblance. En insistant sur la différence entre peinture et photographie, et sur la photographie en tant qu’ensemble de produits (les images photographiques) plutôt que sur la photographie en tant que technologie de production d’images, la plupart des théories existantes de la photographie se sont empêchées de comprendre quel est le rôle exact de la ressemblance dans la dépiction photographique. Nous soulignons ce fait et suggérons qu’une distinction entre détection et dépiction est essentielle pour permettre le renouvellement de la philosophie de la photographie.

En peinture, poser la question du realisme, c'est immediatement etre confronte a la question de la diversite des styles. La facilite avec laquelle nous reconnaissons quelque chose dans une toile dite realiste depend-elle de notre plus ou moins grande familiarite avec le systeme de representation utilise, comme le soutient Nelson Goodman, ou bien d'un quelconque caractere naturel de cette representation, comme l'affirme Ernst H. Gombrich? Partant de l'histoire de la question de la mimesis, Laure Blanc-Benon examine les principaux arguments de la querelle du conventionnalisme pictural et propose une theorie de la representation qui permet de defendre une forme elaboree de realisme pictural et qui renouvelle la notion problematique de ressemblance. Cette approche permet aussi de rendre compte de la perception propre aux images picturales, qu'elles soient abstraites ou figuratives; ou qu'elles se situent par-dela cette distinction, comme les toiles de Nicolas de Stael, Francis Bacon ou Francois Rouan.

Les Arts et les Images se veut une introduction aux principaux terrains d’investigation de Dominic McIver Lopes, philosophe canadien contemporain, figure incontournable de l’esthétique et de la philosophie de l’art en langue anglaise au cours des vingt dernières années. Il ouvre une réflexion sur les méthodes employées en esthétique et philosophie de l’art aujourd’hui, qu’on soit un philosophe dit « analytique » ou bien « continental », Lopes cherchant à penser le lien entre les deux traditions. À travers leur textes respectifs, Laure Blanc-Benon, Jacques Morizot et Frédéric Pouillaude instaurent un dialogue avec Dominic McIver Lopes, sur plusieurs de ses livres : Understanding Pictures (1996), ouvrage de référence sur la question philosophique des images et de la représentation, Beyond Art (2014), livre qui traite de la question classique au XXe siècle de la définition de l’œuvre d’art, et Four Arts of Photography (2016) dans lequel Dominic Lopes met en avant une nouvelle philosophie de la photographie. À ce dialogue s’ajoutent trois textes de Lopes inédits en français, portant sur la méthode de l’esthétique et de la philosophie de l’art et également sur la question de la beauté et de la valeur esthétique.