Sofia Araújo

The concept of expression has always held an important place in Fernando Gil’s thought. The author’s reflection on the idea of expression is well reflected among his writings – either in his early essays or throughout his entire work –, attaining a special focus in the lectures that he gave at Johns Hopkins University during the years of 2002, 2003 and 2004. Actually, these lectures represent the strongest testimony of the relevancy given by Fernando Gil to this concept. However, despite being a concept which crosses all his work, clearly having a central place in his thought, Fernando Gil never got to write a systematic theory on the concept of expression. Thus, closely following the author’s works, the main purpose of this study is to suggest a personal vision of what could have been Fernando Gil’s theory on expression. Combining some of the main ideas of Johns Hopkins lectures to some fundamental notions of Fernando Gil’s thought, we will try to show that Fernando Gil’s theory on expression is a theory on the ordination of thought, on cognitive construction and, above all, a theory on the elevation of thought to what shall be considered its higher modality, the aesthetical thought. In fact, our major hypothesis is that Fernando Gil’s theory on expression is not only a cognitive theory but also an aesthetical one. As such, its major guidelines shall be: to explain the adequacy of expression to its objects; to show how expression evolves according to the cognitive development of the subject; and, finally, to explain and to justify the elevation of thought to universality, harmony and beauty.

Bien que Fernando Gil n'ait jamais proposé de théorie systématique de l'expression, sa réflexion sur ce concept ressort bien de ses différents écrits. Cet article fournit une mise en perspective de ce qu'une telle théorie de l'expression aurait pu être. Son principal but est de montrer que la théorie gilienne de l'expression n'est pas seulement une théorie cognitive mais aussi, et surtout, une théorie de l'élévation de la pensée à ce qui peut être considéré comme sa plus haute modalité, la pensée esthétique.

O que é a «harmonia universal»? Uma causa, um efeito, um estado-de-coisas? Como Leibniz escreve a este respeito numa carta a Magnus Wedderkopf, a última razão para o intelecto divino e, consequentemente, a vontade de Deus, é a harmonia. Porém, como razão última, nada existe para lá da própria harmonia. Segundo o raciocínio leibniziano, a harmonia pode assim ser perspetivada não só como um estado-de-coisas, mas também como causa da própria organização das coisas. Muito embora a harmonia possa ser perspetivada de diferentes modos, que manifestam uma unidade entre si, o foco desta análise incide justamente sobre a possibilidade de «perceber», «percecionar», ou melhor, «compreender» a harmonia universal.

O presente artigo incide sobre o conceito de expressão no âmbito do pensamento leibniziano, pretendendo, a partir da sua análise, expor a crítica que Fernando Gil lhe tece, nomeadamente no que diz respeito à ideia de “causalidade expressiva”. Passando por vários conceitos leibnizianos como “substância simples”, “força”, “apetição” ou “entre-expressão”, o que se pretende analisar é a reflexão de Fernando Gil relativamente àquilo que o autor considera “a aporia da expressão leibniziana”, e, ainda, a sua reabilitação da inteligibilidade expressiva como pensamento do contínuo, onde inteligibilidade, beleza e simplicidade se implicam mutuamente.