Vladimir Safatle

Trata-se de confrontar o papel desempenhado pela metáfora e pela ironia na filosofia nietzscheana com os usos da metáfora e da ironia na clínica lacaniana. Veremos que a distinção entre estes dois autores diz respeito a modos divergentes de compreender o estatuto da aparência e a desarticulação das distinções entre aparência e essência. Neste sentido, o problema dos usos da metáfora e da ironia em Lacan pode nos mostrar como seu pensamento é dependente de uma certa ontologia inexistente na tradição nietzscheana. Este artigo é, pois, um preâmbulo para uma confrontação entre Lacan e o pós estruturalismo.

Estamos acostumbrados a hablar del fascismo y sus variantes contemporáneas como «enemigos de la cultura», como una fuerza política animada por el desprecio hacia las artes. Sin embargo, es evidente la extrema importancia que el fascismo concede al ámbito de la cultura; sus batallas culturales son procesos constitutivos centrales de sus luchas. Creo que pasaremos por alto dimensiones fundamentales del fenómeno fascista si no lo entendemos como una batalla por la formación de la sensibilidad social, por el cultivo de los afectos y por la producción del horizonte sensible de la política. El orden sensible es el fundamento de la imaginación social, de sus límites y formas, y el control de la imaginación y la sensibilidad es el fundamento de todo poder. En la medida en que es consciente de ello, el fascismo es un proyecto estético, una reconstrucción de la sensibilidad que define los límites de lo visible y lo perceptible dentro del orden social. Lo que propongo aquí es comprender la dinámica de la actualización de tal revolución cultural fascista, teniendo en cuenta el estadio actual de los procesos materiales de reproducción cultural en las sociedades capitalistas.

O alfabeto deste livro não segue uma ordenação típica. Em vez disso, ele percorre um caminho de colisões, da escrita do que se entrega só como espanto e impacto. Trata-se de uma amostra da vasta produção de Vladimir Safatle, feita de fragmentos, suas “escritas em farrapos” que misturam as muitas facetas de seu pensamento – política, ética, psicanálise, estética, filosofia, crítica cultural. Para quem já acompanha o trabalho de décadas do filósofo, o livro é uma surpresa. O rigor acadêmico de suas outras produções dá lugar a uma escrita de tateamento, com certo componente lúdico que nos leva a uma espécie de ensaísmo de pequenas formas. Para quem está pouco familiarizado com essa produção, a obra é um generoso convite a conhecê-la.

V tem članku avtor pokaže, da je heglovski pojem časa odločna kritika vsakega pojma čiste forme časa oziroma pojmov časa kot subjektivne kategorije zaznavanja, kot jih najdemo pri Kantu. Taka zastavitev nalaga razumevanje Heglovega pojmovanja časa kot nečesa, kar se poraja in spreminja kontingentno, razumevanje zgodovinskega časa pa kot objektivnega prostora, ki pojasni dinamiko ontoloških konceptov časa. V tem oziru je mogoče reči, da si je pričujoči članek dal za nalogo, da kritizira vsako branje, ki ohranja nujnostno ali teleološko naravo heglovske filozofije zgodovine.

Trata-se de discutir a centralidade do trabalho como categoria de reconhecimento através da problematização de sua natureza disciplinar. Isto nos levará a um duplo movimento: primeiro, a categoria de trabalho em Marx será relida à luz não apenas da temática da espoliação econômica da mais-valia, mas também da espoliação psíquica das relações de estranhamento entre sujeito e objeto; segundo, as modificações recentes no mundo do trabalho e as modalidades de sofrimento psíquico a elas associadas serão interpretadas a partir do impacto social de tal forma de espoliação